黑暗風格的電影，眾并不算特別廣泛，也不是每一部黑暗風的電影都能為《黑暗騎士》。

題材上面的差異不容忽視。

像《孩》這種題材，怎麼跟《黑暗騎士》比？

坦白地講，《黑暗騎士》的功即便忽略那些各種后來因素，還有布魯斯-韋恩老爺的巨大號召力。

大衛-芬奇的風格，黑到了骨頭里面，甚至不給人希。

這部《孩》同樣如此。

主角做莎拉，有著國常見的名字和世，家庭條件不算好，也不算差，但在考上一所全二流私立大學時，因為慣常提前消費的關系，家庭無力承擔昂貴的學費，只能申請助學貸款。

這可以說是全很多孩都在面臨的況，哪怕一些出于普通中產家庭的孩也不例外。

提前消費的觀念在這個社會深人心，絕大部分人本沒有儲蓄的習慣，甚至連儲蓄的觀念都沒有。

從很大程度上來說，太平洋對岸的家庭的抗風險能力，普遍比國人強太多了。

所以，一遇到經濟，金門大橋、布魯克林大橋和帝國大廈等熱門景區，就會出現下餃子的盛景。

這片子不止是骨頭里面黑，外在同樣黑，從開場第一分鐘起，畫面就是灰暗沉的風格，而且通過彩和線來表達人的轉變。

最初走大學校園的莎拉，還于廣泛意義上普通大學生的莎拉，始終穿著灰黑調的服，與周圍同樣風格的環境，看起來相當一致。

但那艷羨的目，時不時就會落在校園里面著艷麗、彩明亮，仿佛天之般的同學上。

而的學費來自助學貸款，部分生活費也需要自己想辦法解決，按照正常的路走下去，大學期間不可能有這樣的生活。

甚至，巨大的助學貸款力下，畢業后很長時間，也不可能有這樣的生活。

面對山一般的力，一個人往往會做出選擇。

一位偶然間結識的同學，幫助莎拉走上了那條路。

那位同學當然不是偶然出現的，早就注意到了外貌出眾而生活一般的莎拉，作為一個能從中的校園特殊群，果斷將莎拉拉下了水。

莎拉這個人變了，不止是所作所為，呈現在銀幕上，還有的形象和彩。

在一片灰暗沉的環境中，莎拉為了一抹亮，不僅著艷麗起來，鏡頭也加強了的線。

放在在這暗的社會中，為了一道午后明的。

這就是大衛-芬奇，一個始終盯著利堅暗面的導演，一個鏡頭和線都帶著嘲諷的導演。

辛辣的題材容和風格化的電影語言，向來是大衛-芬奇所擅長的。

套用一句高格的話來說，黑暗的影像風格展現著人與社會的黑暗面。

這個沉黑暗的社會中，莎拉卻為了一抹亮。

在平權的年代，在權益高呼的年代，就像曾經的那部《消失的人》，主流價值觀都在說家庭和婚姻的重要，都在保護孕婦的權益，但大衛-芬奇借用主角的口說道：躺下劈開雙很難嗎？

《孩》的題材、容和劇本來自于琳賽-比爾，但真正決定影片風格的是大衛-芬奇。

所以，一個年輕漂亮的孩，躺下劈開并不難，莎拉有了第一次，就有了第二次，然后有無數次。

為了校園里面的那一抹亮。

在大部分同學還要數著錢計算生活費時，莎拉過上了令人艷羨的生活。

平淡的生活，抵不過金錢的魅力，也有其他學生像莎拉一樣，先后陸續下水。

這是個非常聰明的孩，在這條路上被人領進門之后，卻很快察覺到了很多，懂得借用自學生的優勢，學會要包裝自己，走高端路線才能掙很多錢。

第一次領進門的孩為了的經紀，因為那個孩有著較為莎拉不備的關系網絡，能聯絡到客戶。

但莎拉漸漸反過來教導對方，怎麼才能把包裝的更值錢。

只要基本條件過關，很多時候，價格提上去了，反而更能吸引到客戶。

從某種程度上來說，這部影片簡直就是一部如何為高端郎的教學指南。

在全的大學乃至高中里面，類似這種孩漸漸為常見的現象，大衛-芬奇毫不留的揭開給所有人看。

為了這部影片，單單拍攝方面，大衛-芬奇就拍了超過500個小時的鏡頭素材，最后剪輯得到了不到兩個小時的影片。

可謂慢工出細活的典型。

大衛-芬奇在黑風格的電影上面，有著極高的創作天賦，這部《孩》甚至帶著末日節，社會暗絕，仿佛只有打破社會制、法律法規與道德底線，才能爭取到生機。

畢業后的莎拉來到了紐約，進一家公司做實習員工，準備擺過去，開始全新的生活。

電影的明亮彩消失，穿著深職業裝的孩，穿梭在紐約城的高樓大廈之間。

一場做社會的鞭打開始了。

職場的潛規則，低廉的薪水，繁重的工作，老員工不經意的欺，中年男上司若有若無的擾……

這些在社會中隨可見，很多外貌稍微出點的孩走出校門踏職場時，幾乎都會遇到其中的一部分。

新生活的種種不如意，讓莎拉漸漸無法忍耐，終于在見到學校時期從事過同一行業的同學瀟灑寫意的生活之后，莎拉決定拋棄社會的鞭笞毒打，再次選擇解放自己那自由的靈魂。

一個艷四又芒萬丈的孩又回來了，并且很快投到了紐約一位經紀的旗下，利用天賦本錢，開始了新生活。

雖然在新城市里開始時遇到了一些困難，但就像讀大學時一樣，莎拉在這方面有著非常強悍的天賦和領悟能力，沒用多長時間就為了紐約商圈的名人。

莎拉為了一名高級應召友，每小時收費高達1500元，的客戶有房地產老爹、律師、有錢帥哥等等。

甚至一位中年男人為了約，不惜變賣商鋪籌錢。

莎拉為金錢奴隸，而有些客戶則為神魂顛倒。

電影中，莎拉漸漸為唯一的芒，而圍繞著的人群，乃至整個社會都是病態的。

這部影片就像大衛-芬奇曾經那部《消失的人》，不止是三觀不正，整個影片的主題和價值觀簡直歪到了火星上。

主角那些正經忍社會和職場鞭打的同學，整日為了基本的生存而奔波，住在狹小的公寓里面，吃著廉價的快餐，每天去沙丁魚罐頭一般的地鐵。

形鮮明對比的是，主角莎拉在無數中老年男人的“資助”下，不僅生活愜意，甚至在靠近中央花園的地方，買下了一間不大不小的公寓。

這個年齡不大的孩，巧妙的掌握了極其高明的技巧，不止是職業技能，還有心理因素。

因為的客戶大都是那些功的中老年男人，總是能夠微笑面對，認真傾聽，其實這些都是逢場作戲，但是確實讓那些男人們到開心。

莎拉以一種非常職業化的態度在做應召郎，有自己的專業神……

比起在職場上付出沒有對等回報的毒打，得到了超出付出的回報，一位年邁的房地產老爹，直接給了五十萬元。

這也是房款的主要來源。

與此同時，莎拉與自己的經紀鬧翻了，經紀高達百分之三十的，讓非常不滿。

莎拉開始聯系客戶單干。

但好景不長，原先的經紀找人黑了莎拉的郵箱，放出了莎拉錄下的視頻，莎拉在網上名聲大噪，家人的詰難隨之出現。

而且在紐約從事這個行業是違法的，莎拉極有可能面對牢獄之災。

莎拉有錢，重金聘請律師幫助自己，先用天賦本錢跟發布視頻的網站高層涉：錄制視頻是知道的，只是在和前男友玩角扮演游戲，原是和前男友之間私的東西，不能作為面向公眾的“消遣娛樂”。

又在律師的幫助下和檢察涉：沒有其他證據，強調只是在和前男友玩角扮演游戲。誰黑了郵箱發視頻不會追究，出于保護前男友私，也不愿意說出前男友是誰。

這種事，找不到直接證人，那些與莎拉存在易的功男人，誰會傻到站出來作證？

莎拉功擺了麻煩，找私人偵探整趴下了前經紀，隨即在自己單干的同時，利用手中的客戶資源，也做起了傭的經紀。

影片的結尾，在遍布失敗者和為了最基本的生存而忙碌的灰暗社會中，莎拉為了一名功人。

在長島買下了一棟豪宅，在一番容發之后，坐在豪宅中開始了新的生活。

最后的鏡頭，一片暗的背景襯托中，莎拉坐在豪宅寬大的客廳里面，猶如太一般在閃。

影片隨之結束，劇院里面陷短暫的沉默。

這部《孩》的主題和三觀，不是一般的扭曲！

主角莎拉從頭到尾沒有所謂的反思，也沒有后悔的悲悲戚戚，更沒有認為自己犯了錯……

可以說，主角的心世界非常強大。