“有人會以過去時談論電影的黃金時代，就像它已經死去多年。”

舞臺上，上一屆最佳男主角獲得者湯姆克魯一臉迷人的笑容，說著編劇們心準備的串詞：“但提名名單上的影片來自這些演員的天才演出，證明電影的黃金時代依然生機。”

他側看向后面的大屏幕：“獲得最佳主角提名的有……”

大屏幕配合每一部電影中相應角的表演畫面，公布了提名名單：“凱特-布蘭切特，《伊麗莎白2》；朱莉-克里斯，《柳暗花明》；瑪麗昂-歌迪亞，《玫瑰人生》；勞拉-琳妮，《薩維奇一家》；瑞秋-麥克亞當斯，《孩》。”

這一屆最佳主角的提名名單并不算強，凱特-布蘭切特雖然深奧斯卡寵，但《伊麗莎白2》這部影片真的是太糟糕了，朱莉-克里斯和勞拉-琳妮的競爭力也不是很強。

至于瑪麗昂-歌迪亞和瑞秋-麥克亞當斯，就要看運氣了。

大概這兩年，相對論娛樂的電影獲獎實在太多了，已經開始讓人產生厭倦，運氣這次沒有站在相對論娛樂這一邊。

湯姆-克魯斯拆開信封，只看了一眼，就宣布道：“今晚的最佳主角是《玫瑰人生》的瑪麗昂-歌迪亞！”

相對論娛樂這邊都難免有所失，羅南也微微皺眉，似乎嗅到了不太好的意味。

前幾年，夢工廠在奧斯卡三連冠之后，再也不奧斯卡青睞。

難道相對論娛樂也要到這種待遇嗎？

羅南仔細回想了一番夢工廠的況，與《國麗人》、《角斗士》和《麗人生》三連冠之后，缺乏足夠出的影片也有關系。

奧斯卡雖然是個金錢和名利游戲，近些年來不投本無法獲得重量級獎項，但有著一條基準線，參加這場名利角逐的電影，肯定要有一定的質量，否則奧斯卡早就砸掉自己的百年招牌了。

《孩》本的三觀有問題，能有最佳化妝和最佳改編劇本兩個安獎已經相當不錯了。

畢竟這部影片與國主流社會和電影學院提倡的一些東西，完全就是反著來。

最佳主角這樣至關重要的獎項，不可能頒發給這部影片。

況且，使館影業的專業團隊之前就仔細分析過，這屆奧斯卡超級分蛋糕的趨勢極大。

事實證明，經過多年奧斯卡宣傳公關的錘煉，使館影業的團隊對學院和奧斯卡的方向把握還是有一定準確度的。

最佳男主角落在了《將至》的丹尼爾-戴-劉易斯手中。

“獲得最佳導演的是……”上一屆得主馬丁-斯科塞斯宣布了結果：“伊桑-科恩和喬爾-科恩！”

派拉蒙經典與米拉麥克斯合作的《老無所依》拿到了最佳導演小金人。

份量最重的四個獎項，已經頒發出的前三個，被三部不同的電影所獲得。

這是要將分蛋糕進行到底嗎？

就在現場無數人的疑問中，作為最后一個獎項的頒獎嘉賓，丹澤爾-華盛頓走上了舞臺，一番例行的串詞之后，本屆提名最佳影片的電影，呈現在了太屏幕上，分別是：“《贖罪》、《邁克爾-克萊頓》、《貧民窟的百萬富翁》、《將至》和《老無所依》。”

蛋糕分得非常徹底、

丹澤爾-華盛頓公布結果：“最佳影片是《貧民窟的百萬富翁》！”

羅南周圍響起一片歡呼，丟掉了最佳導演小金人之后，劇組迎來了奧斯卡份量最重的一個獎項。

隨后，安德魯帶著劇組所有人員上臺領獎，已經離一線制片的羅南安穩的坐在座位上，不斷笑著鼓掌。

相對論娛樂，打破了夢工廠的紀錄，奧斯卡四連冠！

相比起前面幾部影片，這次《貧民窟的百萬富翁》沒有太強的統治力，份量最重的四大獎項里面，沒有獲得表演獎提名，最佳導演和最佳影片提名最終二中一。

但對于相對論娛樂來說，已經足夠了。

所有的奧斯卡獎項里面，市場號召力最強的無疑就是最佳影片。

隨著四大獎項頒出，本屆奧斯卡頒獎典禮也就此結束。

事后免不了各種非議，尤其這種近似于平均主義的分蛋糕，導致批評聲音更加強烈。

還有一點不容忽視，奧斯卡的影響力在下降。

這直接現在了收視率上面，國觀眾卻對電視轉播興趣缺缺，使得奧斯卡實況轉播收視率創下歷年新低點，平均只有大約兩千二百萬收視群。

與去年相較，今年奧斯卡的收視群下了大約百分之二十，比原本奧斯卡在2003年創下最低收視表現最差時的收視群還低了百分之十四。

《紐約時報》的評論說：“在編劇大罷工和半個世紀以來最為有趣的總統大選面前，奧斯卡算什麼？誰會關心奧斯卡小金人花落誰家？”

黑炭同學參與角逐的總統大選，才是現階段國人最為關心的。

有史以來第一位黑人大統領，想想就知道國所到的巨大沖擊。

它將會把最近這些年來利堅社會所產生和發展的各種左派思推向一個高峰。

白左們的狂歡快要開始了。

同樣的，右派保守勢力的反擊也很快就會到來。

當然，所謂的白左圣母一直都是表象，國社會的真正核并沒有改變。

歐洲那些國家忙著救助戰爭難民的時候，華府當局制定了更為嚴苛的準政策……

能混到高層，也沒有幾個人是傻子。

所以，包括羅南和相對論娛樂在，看似都是一群白左，實際上全是見利益而的墻頭草。

于我有益的事就去做，沒有利益的事，說破天也無用。

雖然奧斯卡的影響力在下降，但最佳影片的效應還是存在的，《貧民窟的百萬富翁》拿下最佳影片之后，立即開始新一擴大放映。

有了最佳影片小金人傍，這部影片的良好口碑終于朝著商業收益的方向轉變。

《貧民窟的百萬富翁》在北擴大放映到了3215家影院，在奧斯卡頒獎典禮之后的這個周末里，拿到了2122萬元，北票房累計7889萬元。

這部影片，終于朝著北票房過億的目標，邁出了最為堅實的一步。

后面的一個周末里，《貧民窟的百萬富翁》又在北拿下1358萬元，北票房正式突破一億元。

而且這種影片走的是典型的長線放映策略，還能在北影片里面待3到4個月的時間。

有最佳影片小金人環加持，《貧民窟的百萬富翁》最終的北票房極有希突破1億5000萬元。

連制片本帶沖擊奧斯卡等獎項的宣傳公關費用，相對論娛樂總計在《貧民窟的百萬富翁》投了2800萬元，單憑北票房就足以產生上千萬元的純收益。

而且在獲得最佳影片之后，《貧民窟的百萬富翁》的海外上映也提上了日程。

使館影業預計海外會有不低于2億元票房。

另外兩部獲獎的電影，最佳畫長片對于《料理鼠王》的加效應只能說聊勝于無，這部影片也是皮克斯工作室進新世紀以來，盈利最低的一部畫長片。

拿到最佳化妝和最佳改編劇本的《孩》，在奧斯卡之后發行了DVD，反響還算不錯。

兩個奧斯卡小金人是一方面，盡管不是重量級獎項，卻也多有點宣傳推廣左右。

另一方面，DVD與上映的影片不同，加更多的容，其中大部分都是因為要保證《孩》分級而在影院銀幕上無法放映的大尺度戲份。

瑞秋-麥克亞當斯為了電影藝貢獻很大，DVD的尺度比之曾經的《五十度灰》也毫不遜。

這對瑞秋-麥克亞當斯來說也不算事。

當然，也獲得了厚的回報，雖然沒有拿到奧斯卡最佳主角，但相應的提名，加上《孩》出的票房績，已經讓到了一線星的門檻。

曾經的瑞秋-麥克亞當斯，最好的時候也不過就是個二線，后來連二線都不穩了。

與相對論娛樂的合作，瑞秋-麥克亞當斯獲益匪淺。

在演技獲得認可的同時，《孩》在北下檔時高達1億6554萬元的票房，也讓有了相應的市場號召力。

這部影片的DVD上市一周，賣出了近120萬張，銷售額超過2500萬元。

可惜，因為尺度和題材的關系，《孩》被很多海外市場拒絕引，比如中東和非洲，以及東亞和東南亞的很多國家。

但在歐洲、澳洲、拉和日韓等地，影片的市場反響都相當不錯，大概《孩》所描述的現象，在這些國家也普遍存在了。

就是不知道這些地方有沒有車頂放瓶水的遙傳。

《孩》基本結束了國際市場上的放映，海外票房累計超過1億5000萬元。

這部三觀超級不正的電影，就像大衛-芬奇的名作《七宗罪》那樣，獲得了口碑和商業上的雙收，最終全球票房高達3億1121萬元。

進三月份以后，大衛-芬奇仍然秉持著慢工出細活的理念，繼續忙碌《紙牌屋》的后期制作。

另一位與相對論娛樂連續合作的導演李安，在與羅南聯絡幾次之后，來到了相對論大廈。