罐類：大罐，包括高形、矮形、八棱形3種，連蓋通常可高達60厘米以上。小罐，包括斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、口雙系鼓腹式、口溜肩圓腹雙系式等，高一般為7~8厘米；還有鼓式蓋罐。八棱為元時創新品種。

瓶類：有梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、耳瓶、戟耳瓶，另有富時代特的四系扁瓶及塔式蓋瓶等，其中以梅瓶、玉壺春瓶多見。梅瓶附蓋，蓋有一管狀子口，與瓶口牢牢套住。

壺類：見于著錄的主要有3種，分別是流壺、梨式壺、執壺，均制作巧。

碗類：大致分兩種，一種為高足碗（有敞口、斂口），一種為大碗，口徑達40厘米以上。高足杯形較小，高僅為10厘米左右，又有靶杯之稱。大碗口徑一般都在30厘米以上。

盤類：有大盤（口徑45厘米以上）、中盤（口徑一般為30厘米左右）、小盤（口徑15厘米左右）。折沿花口形多見。

此外，還有鼎、水盂、香爐、觀音等，其中以高足杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤五種造型為最多。

總之元青花瓷造型既有恢弘雄偉的大，又有秀靈巧的小，不論何種型均形態優，古樸端莊。

元青花瓷的紋飾

元青花飛麒麟紋盤

元代景德鎮陶工在繼承唐宋制瓷就的基礎上進一步創新，彌補了形上工藝糙的不足，使元青花更。

（一）裝飾技法

青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結合，繪畫充分發揮藍白的藝效果，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種風格。在裝飾時，工匠結合不同型采用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中于一，刻花線條獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立強。此外應該注意的是，元青花紋飾繪畫方法以平涂為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。

（二）構圖方法

大致可分為飽滿和疏朗兩類。

飽滿類型的裝飾，無論圓、琢，全被青花紋飾所覆蓋，有的布滿青花紋飾達8層之多，以此突出表現元青花的壯之。元青花飽滿型裝飾的另一種表現形式是通以卷枝紋或海水紋為地，突出白的花紋或在地紋上作菱形曲線開，開繪一主題紋飾。這種飽滿設計方法多在八棱上現，看似繁縟，實則安排有序，有強烈的學效果和時代風格。

疏朗形式的裝飾，講究無論是圓、琢的青花紋飾都由單獨紋樣構，裝飾畫面疏朗，活潑自然。如日本大阪市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪一條龍盤繞，畫面簡潔，給人以龍在無垠空間中自由飛騰之，視覺效果極好。另一種疏朗紋飾是寫實或寫意的瓷畫，畫面較開闊。再有一些民間供及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡豪放，用線條快速描繪圖案，可謂一氣呵，別一格。

元青花的紋飾中有幾種較為規范，從而形了元代紋飾的特：

1、變形蓮花瓣紋，俗稱“八大碼”，無論圓、琢常以8個蓮花瓣作裝飾帶，在每個花瓣又加繪多種花紋，有朵花、朵云、火焰、雜寶等等。蓮花瓣的畫法元代風格較為明顯，均用一道線和一道細線平行勾勒出廓線，每片花瓣間不相連，留有一定空隙。

2、花卉紋飾在元時多以蓮花和牡丹為主，其次為ju花。這三種花的花與葉的繪畫形式比較固定，牡丹花葉呈碩狀，為尖辮形；蓮花花葉呈帶雙翅的葫蘆形葉片；ju花花葉為五叉的葉片。三種花朵都不填滿而有自然留白邊現象。

3、梔子花為元青花中獨特紋飾，五瓣形小花小葉狀纏枝花多用作邊飾。有關專家論證此花別名蘑卜花，傳說為佛喜的花。

4、大多數青花盤的外壁及瓶、罐肩部裝飾有纏枝蓮花紋，盤外壁蓮花為六朵者較多見。

5、瓶、罐肩部往往有青花云頭紋，稱為“云肩”。云頭紋多加飾海馬、海蓮、折枝花、麟麟等，又稱垂云紋，是元青花上極特的裝飾，其他時代見。

6、由浪花與海水組的二方連續圖案，在細線條描繪的海水紋中以實線勾繪浪花組海浪紋飾，形特鮮明的元代海水紋。

7、蕉葉紋常作邊飾或紋飾間的裝飾帶，畫法講究用線描繪蕉葉邊線，再用細線描繪葉脈。

（三）紋飾題材

元青花的主紋飾中，植類有：牡丹花紋、蓮花紋、ju花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，在組合圖案中還出現牽牛花、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草蟲等作畫面襯托。類有：龍紋、紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦臥蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。其中元代龍紋極特，軀細長如蛇，龍頭呈扁長形，雙角，張口齒，細長頸，四細瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分張有力，肘、尾鬃皆呈火焰狀。

元青花中的人紋別出心裁，并與戲劇相結合，將著名歷史人的故事節移植到瓷畫面上，呈現一種新的藝境界，極強的染力這是其他時代無法比擬的。

人故事都繪于型較大的，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較，作畫面積大，多用來表現場面宏闊的題。畫面多置于中段的主部位，視覺突出，給人以強烈的沖擊力。玉壺春瓶頸肩，纖細，碩腹下垂，一般選擇人、場畫小的畫面，如需要表現大的場面時，往往以全作畫。

此類題材主要有蒙恬將軍、周亞夫細柳營、文姬歸漢、昭君出塞、蕭何追韓信、三顧茅廬、敬德救主、陶淵明等。繪有此類紋飾的青花瓷質地細膩，釉白而勻稱，著所用的氧化鈷料，不論國產的青料，還是進口的蘇泥青料，都很純正。畫工的繪畫技藝高超。同時備這些條件的瓷窯甚，這也是人故事青花瓷較的原因，若有，多數出于當時瓷藝水平最高的景德鎮窯。

此外，元代瓷的裝飾紋樣與佛教藝有結合，蓮瓣、蓮花、雜寶等幾乎為元青花瓷上必有的裝飾容，說明了佛教藝對工藝品的影響。

元青花的輔助紋飾品種繁多，有圖案質的寫實容或幾何紋樣。明以后，青花瓷紋飾大多沿襲元青花畫法，但略見變異。這種差別在輔助紋上有更為明顯的反映，是鑒別元青花的重要佐證。

1、波浪

元青花上的波浪紋應用于大盤的邊沿、盤紋飾間的隔離及花卉紋的底紋。邊沿采用波浪紋的大盤一般為菱邊。

波浪紋由浪紋和波紋兩部分組。元青花上的浪紋以輕重變化的線勾勒，形狀如“佛手”，如棕櫚葉又如姜芽，稱姜芽海水。波紋以極細的線條畫，放狀或旋渦狀，后者如人的指紋。浪與波之間有留白以增加空間。有些波浪紋中加繪簡筆朵花。

模印的花卉紋飾帶有些以波紋襯地，作為相鄰的波浪紋的延。

明初青花波浪紋已簡化，浪紋用細線雙勾中空，有的加繪細小圓圈以示浪花。波紋而疏，層層疊疊，洶涌起伏。已不見指紋狀的旋渦。

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bsp;2、變蓮瓣

蓮瓣分寫實質的和象質的，后者為變蓮瓣，有仰覆之別，應用很廣。

元青花上的變蓮瓣紋飾于瓶、罐類的頸部和脛部。每瓣獨立，由外細雙框組。框細線一筆勾，外框雙勾后填或線畫。線畫的分兩筆，均從中間起筆。蓮瓣肩部方折。框線條和蓮瓣紋飾連筆。蓮瓣填雜寶（火焰、寶珠之類）、花卉（以蓮為主）或云頭，云頭下加一圓圈。

明初變蓮瓣外框互相借用，肩稍圓，蓮瓣圖案簡單，有寶相花、旋渦紋等。

3、回紋

元青花上的回紋源自青銅的云雷紋。單繪制，自左上方起逆時針走筆，從外到一般為套疊兩框，也見單框。有變形回紋，筆畫簡化而不完整。

明初青花回紋兩個一組，筆畫相連，借用一條邊線。明初回紋的另一種畫法是整個飾帶一筆完，從外向里畫后再逆向畫出，開始第二個單位。

4、卷草紋

元青花上的卷草紋每一單位獨立繪制，一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接。無中心波谷曲線，明初卷草紋先畫一中心波谷曲線，在上發卷草紋，明中期起，有不畫中心波谷曲線的卷草紋。

5、錢紋

元青花上的錢紋飾于盤沿口和瓶口等，有整錢組的裝飾帶，也有半錢叉組的飾帶。錢紋以外圓方為基本造型，有種種變化。有些錢紋中的方穿畫菱形，菱形每邊加一點，如菱形飾帶畫法。

6、菱形

元青花上的菱形飾帶畫于盤的口沿或作瓶罐紋飾的間隔。圓口大盤一段用菱形飾帶裝飾邊沿。每一單為兩個菱形套疊，有的在其間填青。菱形中心和四邊各有一點。

7、蕉葉

元青花上的蕉葉紋來源于商周青銅的紋樣，飾于瓶頸和下腹部。葉的中畫至葉尖，一筆畫或兩筆畫后填。葉的邊沿用細線勾勒后填。葉脈細線勾勒。有單層和前后雙層兩種畫法。

明初蕉葉紋中用兩條平細線畫至葉尖，不填，永樂起葉的中已不到葉尖。葉紋細如魚骨。葉邊如鋸齒般尖細，廓線用復筆加。一般為前后雙層畫法。

8、如意云頭

元青花上的如意云頭為中間兩邊細的三條線畫，二階，三階，四階均有。云頭紋飾稠滿，有細小的花卉紋、海水紋等，有些在此底上再畫紋。

元青花如意云頭有數種裝飾方法：

（1）飾于上部的云頭下垂（稱云肩），飾于下部的云頭上。一般由3個，4個或6個云頭組。

（2）飾于大盤盤心一周，云頭向盤心展，云頭間不相連，由6個三階云頭對稱組。

（3）由兩個云頭對接或4個云頭相接組“開”，前者用于瓶腹，后者用于盤心。

明初如意云頭以外細的雙勾線畫。云頭間以簡單的弧線相連而不用反向云頭。云頭小或大小相間分布。云頭繪簡單圖案，或折枝花或葉脈或填。

明初青花另有用單個云頭開的裝飾方法。

除上述紋樣外，元青花的輔助紋飾還有魚鱗紋、云紋、旋渦紋、三角帶紋等形式。

元青花瓷的款識

元青花穿牡丹紋執壺

元青花瓷帶款者極，現藏英國大維德藝基金會的一對至正十一年（1351年）青花象耳瓶，有用青花書寫的共計5行62個字：“信州路玉山縣順鄉德教里荊堂社奉圣弟子張文進，喜舍香爐花瓶一對，祈保合家清吉，子平安。至正十一年四月良辰謹記。星源祖殿，胡凈一元帥打供。”這屬于專門寫在供上的供養款式，有供養人姓名及年代，對鑒別年代有重要參照意義。至正為元末順帝的年號，此對瓶應為元代晚期青花瓷的代表作品。

見著錄的還有“大元至元戊寅六月壬寅吉置”名款的青花釉里紅塔式四靈蓋罐和“后至元戊寅五月”銘文的青花釉里紅樓閣谷倉。“戊寅年”為后至元四年，即公元1338年。