一件青花瓷,從胎、釉、紋飾,再到底足款識,如果全部掌握,那也就可以開始制作。
而要彷制一件古代工藝品,就必須要了解古代這種瓷的特征。
這一切,陳文哲已經全部掌握。
所以,從唐代青花,再到宋代、元代,知道明清,所有青花瓷,陳文哲現在都可以彷制。
其中對他最重要的,就是麻倉土。
當然,就算明代中期之后的青花,使用了高嶺土,也是使用的最高品質的高嶺土。
現在陳文哲的工廠里面都不缺,而且因為他研究出來了現代合古代瓷效果的胎土,李金鯉還特意建立了一家泥廠。
現在可以說是萬事俱備只欠東風,現在的東風是什麼呢?就是一整條系列生產線。
做黃釉瓷的,從古到今,全部有人彷制。
做藍釉瓷的,也有人開線,開始據陳文哲提供的資料開始聯系。
做紅釉的,做青釉瓷的,做綠釉瓷的,做黑釉、彩釉等等瓷的,都有專線開始制作。
而陳文哲現在做的是青花瓷,既然做青花瓷,自然是挑選最好的國寶級青花瓷來彷制。
青花瓷,無論是一件皿,或是作一首歌,都是意境深遠的人生寫意和山水潑墨,濃澹相宜。
這樣的青花瓷,就算是隨隨便便做一件盤子,只要你功夫深,做出來的也是珍品。
比如,一件直徑超過四十厘米的青花花鳥紋承盤。
再比如青花蓮花紋碗,還有白底青花玉壺春瓶!
青花瓷的出現,是我國瓷史上從白瓷向彩瓷發展階段中的一個重要標志。
它是釉下彩最功的代表,是我國最負盛名的“國瓷”。
青花瓷,據釉料含氧化鈷的鉆礦不同,在高溫下燒制不同的釉下彩瓷。
鈷料配置的好,燒以后呈藍。
原始青花瓷始創于唐代,的青花瓷則出現在元代景鎮的湖田窯。
明代青花為瓷的主流,清康熙時發展到了頂峰。
所有的陶瓷系,都是各領風。
現在所有人彷制青花,最先想到的肯定是元代青花。
“元青花”其瓷白中泛青、其花青翠滴,是典雅素靜的“人間瑰寶”。
自然是個人都喜歡,當然,其中最重要的原因,肯定是因為數量稀,價格昂貴!
有合適的材料,彷制一件元青花,對于陳文哲來說,真的是一點都不難。
他手中現在就有元青花,就算沒有,他也可以去博館看看。
只要讓他看過,他就知道當年的元青花到底是怎麼做的。
如果現代的材料不合適,他甚至可以耗費大量本,完全復古古代工藝。
現在不用這麼麻煩,因為之前他已經彷過。
而且還見過最頂級的元青花高彷,現在讓他彷,就算不用麻倉土,他也能彷制出麻倉土的效果。
反而是蘇麻離青,對于現代人來說,完復制出古代的蘇料,還真不算難。
做了幾件大盤,又做了幾件小碗,還有就是高足杯。
之后,陳文哲開始做大,第一件就是元青花開花鳥水禽紋六棱形瓶。
做完這件,陳文哲就停下了元青花的復制。
之前他做過元青花鬼谷子下山大罐,還有月下追韓信、三英戰呂布等題材的元青花。
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現在沒必要在做,所以做一件練練手也就算了。
做青花瓷,肯定不能避開明代。
從明永樂朝開始,景鎮青花瓷又重現輝煌,它與宣德朝一起,為青花瓷最燦爛的黃金時期。
青花瓷從元代到永樂,已有約70年的歷史。
由于紋飾的繁復,而被人視為俗氣的青花瓷,已逐漸被國人所接。
當然,自永樂起,青花的裝飾風格也慢慢向符合我國人傳統的疏朗、簡約的方向靠攏。
這就使青花開始進我國的瓷主流,遂為景鎮生產的最重要的品種。
釉質潤、胎骨輕薄的永樂青花,給人以輕巧秀的覺。
其花紋裝飾以花鳥、瓜果為主,大多疏朗秀麗,筆意自然,總是顯得那麼清新明快。
萬歷年間青花型最為富,最常見各式瓷盒及文類,但制作漸趨草率,有變形等現象。
紋飾也逐漸變得布局繁,主題不明,畫筆簡單潦草,有的如兒畫一般稚拙,龍紋呆滯無力,氣魄不足,人則往往比例失當。
萬歷的青花代表作有青花人花卉紋罐,這種大罐是直口,短頸,圈足。
通施白釉,釉質細膩。
胎質,胎厚重,整渾圓飽滿。
罐飾人花卉紋,人生傳神,畫面清晰舒朗,彩艷麗,青花艷青翠,清新明快。
畫面人、花卉紋飾簡樸大氣,筆意憨甜,形象生。
圈足施白釉,無款。
萬歷后期,由于回青料用竭,而改用浙料。
采用浙料的作品有青花花卉紋克拉克花口盞,這種小碗撇口,弧腹,圈足,花口。
口沿微微外撇,圖桉紋飾與杯盞相輔相。
此花口杯胎質輕薄,胎細膩。
通施釉,釉面潔瑩潤,有花而不覺滿。
青花發濃重艷麗,畫面清新雅致,用筆細纖,惹人喜。
整造型俊秀輕盈,線條流暢自如,比例協調,秀雅致,實為難得的收藏佳品。
而到了明末,天啟之時由于政治,導致百業凋敝,陶瓷業也蕭條冷清。
天啟十九年以后,朝廷即無下令造窯。
因此天啟年款甚,以“大明天啟年制”為主,也有“天啟年制”款。
民窯中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多。
如玉堂佳、萬福攸同等;
多偽托款,有永樂、宣德、化、天順、正德、嘉靖等朝的,其中偽托天順款的惟有天啟。
紋飾仍以傳統紋飾為主,但道教容的紋飾較萬歷時,畫意率。
天啟青花瓷的紋飾較疏朗,生活氣息較重。
胎厚重、胎質松、形不規整、底粘砂、塌底、跳刀痕等已時代特征。
其中的代表作有青花五子登科罐,這種青花瓷罐個頭可不小,它高18.5cm,寬16cm。
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