第1298章志趣相投

同樣是時尚類的法國公司，同樣是為了出資進行的談判，同樣才初次見面遭遇了對方的冷眼和輕視。

然而這兩次談判帶給寧衛民的和結果卻迥然不同，有著本質上的區別。

不為別的，就因為兩家公司不同的決策人秉完全不同。

LV的掌門人亨利·拉卡米耶，是格剛愎自用，盲目自大，非常緒化，全憑個人喜好的那種人。

哪怕對於來相助他的人，連最基本的禮貌都欠奉。

儘管他作為LV的掌門人確有非凡的藝格調，社會地位也很高。

但這樣一個行事極度自我，本不在意別人的人，是講不通道理的。

本沒法和他一起理智地分析問題，共同做出一致的決定。

而且這個人還很多疑，甚至連他自己求助的對象——皮爾卡頓大師也並不完全相信。

就好像吃過虧后，他就對人有了心理影了，很難再相信任何一個人。

和這樣的隊友共謀大事，可想而知事的概率幾何？又會到多麼的痛苦？說白了，從寧衛民的角度來講，這樣的人本沒法合作。

所謂的聯盟其實只是他為了安大師默許的一個形式罷了。

實際上對他毫無約束力，他也不會對此報太高希。

如果他的謀劃進展順利，老天做，最後能兼顧到所有人的利益，自然是皆大歡喜。

可如果不能，那他一定會毫不猶豫地拋棄這位LV的總裁，只單純去考慮自己和大師的利益。

但是聖羅蘭公司的兩位決策人就不一樣了。

無論是他們哪一個，都讓寧衛民真心欣賞，認為是可以誠合作的夥伴。

首先，伊夫·聖·羅蘭本人雖然是足以和皮爾卡頓還有香奈兒老佛爺相提並論的當代時尚大師，設計天才。

甚至除此之外，他還兼顧著男爵後裔和富二代的份。

但他本人卻毫無傲慢自大的病。

反而是一個謙和有禮，風度翩翩，待人和氣，看上去很、很怯、很向的一個人。

尤其寧衛民了解到這位聖羅蘭創始人還深陷藥困擾和神疾病中。

看他的表現，多多還有點人際往恐懼癥。

對這樣一個人，他不但分外到憾和同。

而且也一下子理解了皮埃爾·貝傑為什麼對他如此多疑和警惕。

說句實話，他都沒想到這位設計大師在這樣的狀態下，還能親自出席今天的談判。

雖然有凱瑟琳在其中所起到的作用不容忽視，但這其實本就是一種尊重，讓他頗欣和滿足。

另外，儘管皮埃爾·貝傑對於寧衛民百般挑剔，但除了事出有因之外，也確實能看出他的認真負責，明強幹和富有商業道德。

對於聖羅蘭擁有這樣一個企業管理者，反而正是寧衛民所需要的，所慶幸的。

他和松本慶子自己的事兒就夠忙的了，連皮爾卡頓的服裝主業他都懶得手，又豈會願意平白把時間和力再花費在遙遠的法國，陌生的歐洲？

能踏踏實實躺著掙錢，當甩手大爺多爽？

什麼都不用干就等著上市，等著分紅，無疑才是最的。

如果聖羅蘭的企業管理者缺乏這樣的素質，經營還需要他來心，那反而才會讓他頭疼呢。

所以正是基於這樣的和合作基礎，他們雙方可以說目的一致，殊途同歸。

儘管剛開始的時候，因為互不了解，言辭中產生了一些誤會。

但一旦彼此開誠佈公充分的流過意見，後面的事也開始變得讓人欣喜，分外順利起來。

最終雙方都以一種彼此都很愉悅的心，在當天迅速達了以下約定。

一，寧衛民和松本慶子應在未來三月，每月的第一周，依次以一億法郎，兩億法郎，兩億法郎，三筆海外匯款，來完對法國聖羅蘭公司百分之二十五份的收購，否則收購協議作廢。

二，收購完後，全部易權記錄在松本慶子個人名下。

而松本慶子不要求在董事會謀求席位，不主干預公司運營，同意保持公司現有管理架構。

三松本慶子其個人東權益暫時委託凱瑟琳·德納芙全權代理。

也就是說，松本慶子的份將和凱瑟琳的個人份形綁定關係，以共同投票的形式，在董事會重大決議中做出投票決定。

四，有關中途退出機制的約定。

為保障上市工作的有序進行，三年之，松本慶子的名下權止轉讓，也不能退出。

如果公司上市失敗，三年之後，松本慶子權轉讓的對象，需要經董事會批準同意。

五，無論上市前，還是上市后，松本慶子如繼續增持份。

其份佔比，最多不能超過聖羅蘭公司的百分之三十三。

這是為了遵循法國政府的相關法律，也是為了防止一票否決權所做的必要限制。

總而言之，這份協議一簽。

松本慶子即將為法國聖羅蘭公司第三大個人東。

當然，也是唯一的外國東。

其持比例，將僅次於擁有百分之三十三權的伊夫·聖·羅蘭本人，和擁有百分之二十七權的總經理皮埃爾·貝傑，而遠遠高於凱瑟琳·德納芙百分之六的個人持。

毫無疑問，這筆易一旦完，不但有助於松本慶子在國際影壇提高其個人份，也能讓聖羅蘭公司毫無顧慮的得到注資，放手去發展業務，可謂皆大歡喜。

而這還不算，由於寧衛民和松本慶子這對小夫妻的社會份多有點特殊。

他們一個是易拉得公司的大東，也是拉桿旅行箱的發明者。

另一個除了是日本電影明星，同時還是霧製片廠的擁有者。

所以他們與聖羅蘭公司在其他領域可以合作的方向還很多。

就比如說，為了能幫助聖羅蘭儘快改善經營收，寧衛民就主提出就拉桿旅行箱的業務和聖羅蘭展開合作。

考慮到聖羅蘭目前資金張的狀況，寧衛民甚至提出了以實際產品銷量計算來專利費的授權條件。

原則上，聖羅蘭只要繳付五百萬法郎的保證金，就能馬上開發這種產品。

寧衛民甚至願意免費提供的生產圖紙，或是國代工服務給他們生產配件。

而聖羅蘭需要繳納的費用只是每年按照相關產品的銷量來計算。

多賣多繳，賣繳，穩賺不賠。也就是說，如果一個拉桿旅行箱以聖羅蘭的名氣定價在八九千法郎左右的話，每賣出一個產品，聖羅蘭公司方面只要支付五百法郎給易拉得公司即可。

如果國代工配件，加上運費，關稅的全部本，據寧衛民估計本只需要再增加七百法郎左右。

等於聖羅蘭賣出每個包的利潤至有八左右。

這個提議自然讓皮埃爾·貝傑驚喜萬分。

他可沒想到天生會掉下來這麼個大餡餅，正砸在他的頭上。

要知道，皮爾卡頓公司的拉桿箱由於都是港產的，是由金利來的曾憲梓負責代工的產品。

目前連就近供給東南亞市場都不夠，皮爾卡頓的拉桿旅行箱本就沒辦法賣到歐洲來。

面對歐洲市場，皮爾卡頓目前主要還是在替易拉得公司簽署專利授權，收授權費。

目前法國能見到的這種東西，除了一些喜歡旅遊的前衛的人士從日本，或者是新加坡買來的，就是一些和皮爾卡頓有的名流從大師手裏收到的饋贈。

凱瑟琳·德納芙和阿蘭德龍也一樣，因為是皮爾卡頓華夏公司的代言人，他們也從大師手裏拿到了幾個拉桿旅行箱。

但即使這樣，這種新興事也已經轟法國的上流社會，讓不人嘖嘖稱奇，這已經足以證明這個還是一片空白的市場前景遠大。

實際上皮埃爾·貝傑不久前從凱瑟琳·德納芙的家裏見過這玩意后，他就覺得方便觀，極有市場前景。

只不過因為是皮爾卡頓公司的產品，就沒法再打主意。

而且還有點小嫉妒，覺著皮爾卡頓公司有這樣的產品在手，未來必定會在旅行箱領域佔有一席之地。

誰知道今天居然凱瑟琳把資金和這個拉桿箱的創始人一起送上門了。

而且人家還主為雙方合作放寬專利授權條件，提供相當便利。

這樣的好事哪兒找去？於是既是為了利益，也是出於尊敬。

他不但對此事一口答應下來，也對寧衛民的態度有了本的改觀，再無半點輕視和懷疑。

畢竟能發明出這種能明顯改變生活的，這樣的腦比財富更值得尊重。

皮埃爾和伊夫聖羅蘭這位設計大師共同生活了半輩子，對於真正的天才他當然懂得欣賞，更是從來不吝讚的。

除此之外，對於霧製片廠的第二部大作——即將開拍的《摘金奇緣》。

寧衛民靈機一下，也有了一個絕妙的想法。

那就是他希聖羅蘭公司仿效當年拍攝《白日人》這部電影時，去支持凱瑟琳·德芙納的模式，也為他們的這部電影提供電影幾位重要角戲裝。

其實原本，寧衛民最早的想法，是打算讓皮爾卡頓公司包攬這項業務的。

他甚至想讓大師親自整幾套服裝設計。

畢竟水不留外人田嘛。

但是後來他又考慮到，這部電影面對的是整個亞洲，也許還得去歐洲放映。

把皮爾卡頓捧上天的大陸地不是主要票房市場。

所以靠皮爾卡頓這樣定位在大眾的品牌，弄不好會讓這部電影里的富豪家庭變笑話。

後來他就沒敢提這茬。

但現在好了，今天認識了伊夫聖羅蘭和皮埃爾，而且還相談甚歡，功建立了合作的關係。

寧衛民一下子就想到，以聖羅蘭這個品牌的高格調，包攬富豪家庭的著裝當然格滿滿，完全夠份。

如此，既可以幫助聖羅蘭擴展業務，提高海外的知名度，也可以降低影片的拍攝本，甚至額外為慶子爭取一筆廣告贊助費來，那何樂而不為呢？

不用說，像這樣能夠對雙方都有好的關聯易自然是歡迎的。

於是不但皮埃爾和聖羅蘭都表示出了極大的興趣，很快就點頭同意了。

甚至凱瑟琳·德納芙為了還寧衛民的人，還主提出，如果需要，自己願意為影片免費客串個角。

寧衛民和松本慶子自然是喜出外，滿口答應。

只是他們當然干不出白使喚人的事兒來，錢還是要給的。

反正不管怎麼說吧，這下子無論是阿蘭德龍還是凱瑟琳·德納芙，都會在這部電影里面了。

這無疑也讓這部電影的影響力再度攀升一個臺階，註定會為群星薈萃的一部電影，噱頭就夠吸引無數人買票進電影院了。

不能不說，又是一個所有人都沒想到的意外收穫。

但這就是他們雙方所有友結晶的全部了嘛？

不，當然不是。

最大的驚喜還是寧衛民和伊夫聖羅蘭初次相識就一見如故，居然在閑談中，找到了他們共同的好和興趣。

敢伊夫聖羅蘭除了是設計大家之外，貴族出和富二代的BUFF加，還讓他了一位有「黎之王」之稱的收藏大家。

別看他一生被巨大的設計力所累，去過的地方並不多，但華夏和日本，恰恰是他唯二去過的地方。

早在六十年代，聖羅蘭就到訪日本京都，並對日本的禪院深深著迷。

雖然那一次尚未到訪華夏，但見葉知秋，聖羅蘭尤其對華夏文化更是非常興趣。

常常在想像中到訪華夏的聖羅蘭，在此後便開始收藏華夏瓷等古，用於裝點自己在黎比倫大道的住宅。

善於從藝品中尋找靈的他，甚至未抵達華夏前，就於1977年推出以華夏為靈的系列服飾，將他所理解的華夏風格融設計之中。

從綢面料到對襟、立領、盤扣、刺繡等華夏元素，到紅、金、紫、翠綠等高飽和的配，再到華夏傳統服飾和瓷的紋樣使用。