元青花瓷

故宮藏元青花纏枝牡丹紋罐

元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍為中世紀世界制瓷業的中心。

目錄

元青花瓷概述

元青花瓷的胎

元青花瓷的釉層

元青花瓷的青料

元青花瓷的造型

元青花瓷的紋飾

元青花瓷的款識

元青花瓷的窯和民窯

元青花瓷的鑒別要點

元青花瓷的仿品特征

元青花瓷概述

元青花瓷的胎

元青花瓷的釉層

元青花瓷的青料

元青花瓷的造型

元青花瓷的紋飾

元青花瓷的款識

元青花瓷的窯和民窯

元青花瓷的鑒別要點

元青花瓷的仿品特征

元青花瓷概述

元青花云龍紋梅瓶

元代隨著國外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯功的燒制出青花瓷。青花瓷的普遍出現和趨于，產銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮瓷業況的唯一書籍）中記述：“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。易之際，牙儈主之……，運河，肩夫執券，次第件，以憑商籌，謂之非子。”

元青花瓷以景德鎮為代表，其制作而傳世極，故而異常珍貴，據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。

元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍為中世紀世界制瓷業的中心。

元青花瓷的胎

元青花八卦紋筒形香爐

景德鎮瓷用料有一個漸變的過程。唐五代時，瓷胎由單一的瓷石構，宋末元初起，發明了瓷石摻合高嶺土的二元配方，有些原料中高嶺土達20%。二元配方使瓷胎中三氧化二鋁（al2o3）的含量得以提高，這樣能最大限度地減瓷胎在高溫條件下的變形，保證了大件的制造，同時提高了燒制溫度，使瓷化程度增加。在此基礎上，景德鎮燒出了型巨大的青花，有直徑近60厘米的大盤和高達70厘米的大瓶。

元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高嶺土的“二元配方”。其胎料主要有兩類：一類用進口青花瓷，胎骨較白，稍含灰，手沉重，致堅；另一類用國產土青料，胎骨灰白，胎手輕。元末有些青花小胎土黃，較松，用國產青料。

從元大件底部或殘斷面，可觀察到其胎不夠潔白，胎質較并有細小的氣孔（或稱砂眼）。元青花瓷雖然胎增加了氧化鋁的分，提高了燒溫度，但是瓷化程度還是不如清代瓷胎細膩。元瓷制作時胎泥淘煉不夠細，多數底部胎不施釉，采用墊砂支燒方法，燒后即形所謂的砂底。砂底的邊緣常出現粘砂或鐵質斑點，量由于胎土含有鐵質，在胎部位經燒結呈氧化鐵紅，俗稱“火石紅”。碗、高足杯等小件則一般不見窯紅，大罐、大瓶等大件的蓋里面雖胎，但不見窯紅。也有些盤底上留有工匠有意涂刷的較淺淡的鐵紅砂底，并帶有旋的旋紋痕跡。

元代景德鎮瓶、罐之類型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而，粘接表往往突起，給人以不平之，外壁接痕經打磨，但壁接痕仍清晰可見，頸部側略加切削，壁均不修削，所以在里的底、腹、口等胎接痕表現明顯。一般的足邊不規整，有彎曲現象，說明元代制胎時不講究修坯，因此顯得型工藝較糙。但小型也有致者，胎質顯得潔白細膩。

削足理方法常見底足足端外墻斜削一刀，大足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。圈足不十分整齊，呈彎曲狀。底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較、較疏，盤和碗的切削痕較細、較。底部和圈足外粘有窯砂，有些已熔釉中。高足杯的高足與杯以泥漿拼接，接可以看見黃或漿泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結構的蓋，采用子扣與蓋先型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。碗的底部胎較厚重，足胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。瓶、罐等大型底部中心常見一凹的圓點，在燒制大時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏放一個用耐火土做的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形的。大罐底部多為寬圈足，不規整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。一般大件胎厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。

元青花瓷的釉層

元青花纏枝牡丹云龍紋罐

元青花胎土二元配方的使用提高了燒溫度，這樣就能相應地改變釉的配方。

景德鎮瓷釉歷來是用釉果摻以釉灰配制而，釉果是一種風化較淺的瓷石，主要分是石灰石，煅燒后含氧化鈣達90%左右。唐宋時，景德鎮瓷前采用釉果摻釉灰配制。釉果是一種風化較淺的瓷石，主要分是二氧化硅和三氧化二鋁，釉灰的主要分是石灰石。元代時增加了釉果分而減了釉灰分，這樣，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減，改變了釉面狀態，使釉層厚度可以增加，釉表澤和。用高倍放大鏡觀察部分標本的釉層，在布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡。同期的青白釉和樞府釉并無這種況。明初青花瓷釉面也見氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同。有些釉表面有橘皮紋或棕眼。

對景德鎮宋元湖田窯標本測試發現，元代釉中氧化鈣的含量從宋代的15％左右減到8％～9％，而鉀、鈉等含量從宋代的3％左右增至6％左右。分的變化使釉的燒溫度提高，也使釉的濃度增高。因燒制的溫度不同，釉面的顯也相應地改變了。

元青花的釉面先后有三種：

（一）影青釉

又稱青白釉，在元代早中期青花上使用，用國產青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區別。釉面泛灰或泛黃，釉層澤較強，或為亞，除了燒技欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關。

元代青花瓷施青白釉，瑩潤明，胎骨表面上能看到細的皮殼層，釉面不，用手握有凹凸不平。胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠外，胎釉往往顯出淡牙黃，有時顯出濁白，它的顯會隨空氣中的度、溫度的變化而微顯不同。元期青花瓶、罐類，斜過胎釉會略顯出無規則的米白線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無氣泡，溫度偏高時胎釉顯干，但有時會出現微弱冒汗現象。元期釉面的顯似有活之。

（二）白釉

從14世紀中的至正年間開始使用，用進口青料。釉面白中泛青，釉瑩潤亮，潔滋潤，積釉顯鴨蛋青，釉亮度時常會有閃，足圈釉面顯出淡淡的水綠。有恰到好的明度、亮度和澤，能更好地襯托青花的表現力。

（三）卵白釉

元末青花上開始使用，釉層濁，用國產青料，多小型，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶外，底部一般無釉。底部胎的有大小，形狀不一的釉斑。高足杯的高足側近底有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細類瓶側口沿下素胎。大罐壁以釉法施釉。蓋側素胎，淺土黃，見細微釉斑。

元青花釉面基本較平，大型琢在胎的粘結釉面微微凸起，里口部釉厚薄不勻，釉薄顯米黃。從殘看，瓶的頸部以下腹無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及釉都呈現出淺的火石紅邊線。口邊有的有邊現象（即小氣泡破裂狀）。表有的釉面有釉現象，不嚴重，屬于數現象。釉面手溫潤如玉，和不刺目，如過于亮或有較強的亮點，則值得考慮。

元青花瓷的青料

元青花花卉紋鼎

元青花瓷總分兩種調，一種呈灰藍，較淺淡，一種是深藍，較艷麗。傳統概念中，呈灰藍者為國產料，呈藍艷者為進口料。進口青料用于大型、中型或小型元青花上，國產鈷料僅用于中、小型。

（一）進口鈷料

進口鈷料，即蘇麻離青，元代進口鈷料的分是低錳、高鐵，含硫和砷，無銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料分都有區別，所繪青花紋飾呈濃艷深沉，并帶有紫褐或黑褐較潤的斑點，有的黑褐斑點顯現出“錫”。“錫”是在黑褐斑點中出現的一種自然澤，并有凹凸，是由于青花原料在高溫燒制過程中與釉熔化時依窯氣氛而起的變化。現代仿制的元青花中也有“錫”出現，但觀察仿品的“錫”仿佛是一塊銀灰片敷于藍黑斑點之上，有的斑點較集，給人僵之。

另外，蘇麻離青呈有如下特征：

1、呈鮮麗的靛青，略含程度不同的紫，有些呈非常幽雅的紫羅蘭。

2、有濃淡階，勾勒線條較深，填青料較淺。青料積聚有藍黑或藍褐斑點，釉面下凹并啞。

3、青料都較細勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈濃重，有放狀流散，見藍黑結晶或結晶線，應為青料顆粒較所致。明初永樂、宣德青花上也有類似現象。

（二）國產青料

元青花所使用國產青料，其分為高錳、高鋁的，與同時的進口料差別很大，所描繪的青花紋飾呈藍灰或藍黑，見濃淡階，青料積聚有藍褐或黃褐斑點，黑褐的斑點較，如含錳過高時青花紋飾呈為藍中微微泛紅，釉面下凹并啞。

無論是國產料或進口料，整畫面青花紋飾調窯溫影響存在深淺不一的變化，但用放大鏡觀察，給人一種清澈深沉之。細看青花呈，它是“活”的，在濃艷之有鮮活的“流狀”。

元青花瓷的造型

元青花海水白龍紋八方梅瓶

元青花瓷造型獨特。從制作工藝上看，此時出現了胎厚重的巨大形，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有細之作，如胎輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。在元代社會，青花瓷還沒有為宮廷或人們日常生活的必需品，除酒、明外，主要產品是對外輸出，因此元青花瓷的造型有一定特殊，其原因乃是為了滿足不同地域、不同生活習慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應伊斯蘭國家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習慣而特別生產的大型飲食皿。而元時生產的小型皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。據考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當年為滿足東南亞人陪葬需要而制作的外銷商品。除了外銷，元青花生產者對為了符合元代社會生活習俗還生產了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座等。大可綜合為五大類。